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admin 2025-02-18 撸管区 5319 次浏览 0个评论

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民国初年，西风东渐，追逐新潮的海派服饰成为新女性公认的时尚。随之，在瓷都景德镇的彩绘瓷器上，也前所未有地出现了一批以“摩登女郎”及其生活为装饰题材的时装人物粉彩瓷，上着长袄、下著绣裙、头盘发髻、三寸金莲仍然是女性的标准形象。但，时代毕竟不同，新思想和新意识在女性生活中迅速萌芽。长袄逐渐变短，腰部开始收分，裤装日益流行，发髻变为刘海。它一洗传统古装美人瓷绘的程式化形象，取而代之的是手持洋伞，梳着刘海、脚踩高跟鞋的城市摩登女性形象。

《又见》在南京现场，一起观展。

展览名称：

美色清华—民国粉彩时装人物瓷绘（1912-1929）

展览时间：

2016年4月29日-2016年7月31日

展览地点：

南京博物院｜民国馆、数字馆、艺术馆

第一部分：黄金期

从民国元年（1912）至1914年，粉彩时装人物瓷器的制作规模较小，只有屈指可数的几位画师在进行着一些探索性的绘制，画风尚带有晚清浅绛彩之余韵。而1915—1919年，是时装人物瓷器制作的黄金时代。这一阶段的时装人物瓷绘，器型品种多样，胎质细腻考究，题材丰富多彩，技法刀剑神域进击篇免费播放严谨简练，构图生动饱满，设色温润明艳，在艺术表现上将时装人物粉彩推向极致。这一时期，有很多画师在艺术风格上形成了无与伦比的个人面貌，自成一格，如洪步馀的雍容，夏鼎臣的古典，毛子荣的清新，潘肇唐的飘逸，梯青室的玲珑，余钊的妩媚，益友斋的素静，桐华居的明艳，有如春兰秋菊，各擅其芳。

▲粉彩时装人物罐民国高28厘米（右）

恍如天上飞琼侣，疑是蟾宫谪降仙。时属乙卯之秋月，书于昌江松林阁，洪步馀写。印：□。

▲民国高60厘米

拈花一笑见精神，夏鼎臣写。刀剑神域进击篇免费播放印：□。伯作宝鼎，子子孙孙永用。摹积古斋原本。印：□。妙手新开色界天，裁云镂月笔何妍。此中尽有颜如玉，抵得名花次第编。己未之秋月，夏鼎臣作。印：□。

▲粉彩时装人物花插民国高26厘米（左）

第二部分：改良期

1920—1923年，随着女性上衣长袄的缩短，时装人物瓷绘画家们求变意识强烈，随之在自己的作品中进行人物改良。改良后最明显的一个变化是画面背景逐渐扩张增多，特别强调对庭院、高楼等现代建筑的刻画，这样便使得作为主体的时装人物比例开始缩小，逐渐消弥了对女性形象刻画的专注性，其整体审美意蕴稍逊前期。

▲粉彩时装人物瓷板民国长12厘米

▲粉彩时装人物茶壶民刀剑神域进击篇免费播放国高13厘米

风琴弄一曲，韵雅乐无穷。辛酉之冬，珠山客次，袁和兴作。印：□。底款：袁和兴号。

▲“文明礼仪”挂彩紫砂壶民国早期高17厘米

第三部分：没落期

自1924年开始，民国粉彩时装人物瓷器的发展进入晚期。或许意识到改良之失败，以洪步馀、毛子荣、潘肇唐等为代表的画师再一次率先进行变法，在作品中，他们进一步加强了背景的空间深度，建筑、假山、树木的结构变得异常复杂，人物所占画面空间的比例也进一步缩小，使得早期的装饰性风味完全被具象写实取代。而在人物形象的刻画上，其总体方向是脸型由过去的椭圆变成了圆脸，身材也略显臃肿，不堪与早期时装人物相映生辉。尽管时装人物粉彩败落的方向不可逆转，但在1926年前后，以群益画馆、天津德庆仁、天津兴隆为代表的一些画馆介入时装瓷绘领域，给时装人物粉彩带来了最后一抹亮色。

▲粉彩时装人物瓶（对）民国高43厘米

人面不知何去处，桃花依旧笑春风。时在丙寅年春天，书笔于江右客次，徐祥兴作。

▲粉彩时装人物帽筒民国高28厘米

如花似玉，时乙丑年夏月，潘肇唐写。江西潘肇唐造出品。印：吉。

粉彩时装人物瓷器的出现，标志着中国瓷器绘画由传统转向现代的审美求变意识，开启了瓷绘艺术关注现实世界的新篇章。

这些瓷画艺术家将目光瞄准了时代进步的最前沿，画面描绘了颇具时代气息的女性服饰装扮，尤以勾画摩登女性的时尚生活为主，着意表现国门初开之时“五四”新文化运动所孕育的市民阶层的审美趣味，记录了新旧交替时期人物与时装变迁的历史信息，体现出了变革时期的社会思潮与审美特征，在此之时也鼓舞着新式女性追求美好生活的热情。

现场部分展品欣赏

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▲粉彩时装人物双耳瓶民国高60厘米

伯作宝鼎，吉祥永用。姊妹新妆时样品，共邻女士各风流。时在庚申之秋月，于珠山客次之轩，毛子荣写。印：吉。

这件三百件掸瓶，高60cm，为民国时装人物粉彩瓷绘名家毛子荣所制，作于民国九年（1920），系毛子荣创作盛期之精品力作。

画面中，炎炎夏日，桑茂蝉鸣，一群年轻貌美的女子外出游玩，水榭楼台，蛙声阵阵，女子们在石砌的庭前小憩，欣赏四周美景，中间锦绣花纹的蓝衣女子正收拢了长柄阳伞，似乎想要用手帕拂去汗水；身旁有一草绿宽衣的女子，胸前戴花朵项链，双手交叉握帕，手腕带着西式女表，下着长裙，裙门平且绣花，两边打褶，裙下露黑色高跟鞋。二人均梳髻，留细碎刘海，眉目清秀，俨然为亭亭玉立的大家闺秀，二人身后有一水红衣衫、格纹锁边碧裤的活泼女子，她一直脚支在台阶上，侧手扶头，着紫色丝袜和高跟鞋，她翘着兰花指，似乎在看对面女子手中的花束；持花束的女子倚坐在台阶上，身着青色条纹花衫，宽松中袖，露出纤纤玉手，她望着红衣女子，眉间传来嬉笑之意。她旁边的女子背对画面，梳长辫，着素色绣花小衫，绣花条纹七分裤，绿袜黑鞋，手持西洋望远镜，斜挎着望远镜的专用便携包，轻踮脚尖，观赏远处的荷塘美景。

画面右侧还有一对谈笑风生的妙龄女子，皆梳如云团髻。前面的女子别着精巧的发簪，一手刀剑神域进击篇免费播放持帕轻捂丹唇似乎掩面而笑。她身着青碧团花纹小衫，下着黑褶裙，长及脚踝，小露尖头平底鞋；对面女子身着紫衣条纹高领衫，面容姣好，眉目间洋溢着喜悦的神色。亭台有传统的瓦梁结构，也有圆窗和百叶窗，中西结合的建筑风格别具韵味。整个人物场面又是一幅都市丽人的出游图，各位少女神态不同，性格迥异，全景热闹非凡。

▲民国高47厘米作鼎祥用

毕竟全身无色相，善如龙女两相随。时在己未仲秋月，于珠山客次之轩，毛子荣写。印：吉。

在民国时装人物粉彩瓷瓶中。毛子荣所绘的这件《龙女双姝图掸瓶》可谓拔得头筹，其画工之细腻，画艺之精湛，足令其他同类作品望尘莫及。这件掸瓶原高度为60公分左右，这个尺寸的花瓶俗称三百件。系民国时装人物粉彩瓷器中最大器型。遗憾的是，此瓶已被齐颈锯断，现高48公分，算是一件精美的残件。

《龙女双姝图掸瓶》的正面，绘有两位明眸善睐的时尚美姝，如翩翩洛神，跃然瓶上。由于该瓶器型大，人物少，画师旨在全力刻画两位现代女郎的时尚形象，画工细致入微，极尽写实之能事。无论是人物的五官、手足之局部，还是人物的服装、首饰及背景器具，每个细节都刻画到位，这在民国新粉彩人物瓷绘中殊为罕见。次作为典型二美图，虽为刻画民国新女性，仍令人想到传统仕女题材“二乔图”，二美图在民国月份广告、报刊插画、书籍封面中为常见。系表现民国女性形象之常见图像，画中女郎，含情脉脉，清新脱俗，其画工细腻微妙处足以与月份牌争锋。如郑曼陀作于1914年的月份牌《晚妆图》，图中两位女郎形象即与此图如出一辙。一般而言，一间民国时装人物三百件大瓶，绘制人物的数量多在十数人以上，而这件作品只集中刻画两人，故画面人物之形体要大于寻常以数倍。非但是作者精心刻意为之，且对作者的绘画写实能力之要求也不可同日而语，如此阐幽发微之作。不仅是画师毛子荣鼎盛期的代表作。也是笔者迄今所见时装人物瓷器之扛鼎之作。作品背面，以较为方正的行书落款云：“毕竟全身无色相，善如龙女两相随。时在己未仲秋月，于珠山客次之轩，毛子荣写。”据此知，该瓶绘于民国八年（1919）秋天。又查题诗，典出清雪樵主人《双凤奇缘》，大抵是吟咏佳人之美的妙语，因着二美题材，画家取“双凤”之典，可谓词旨剀切。